文学百花园的参天乔木——读黄丹丹散文集《瞬间事》

  黄丹丹又出作品集了。这几天，省、市、县相关媒体纷纷报道。打开手机，公众号和写作群里也都是《瞬间事》的消息。书拿到手后，迫不及待地先睹为快。跟随着散发着墨香的文字，许多过去时光的碎片，寿州大地的风土人情，缓缓漫上心头，浮现在我的眼前。
  掐指算来，我与丹丹认识已二十年。我们同在寿州这片土地长大、生活，业余时间也都爱好写作。共同的志趣，使我们从相识到相知。看着她从一篇篇短文写起，再到小说、散文兼修，笔墨日见丰厚，技艺逐渐精进，作品陆续见诸于各大名刊，一本本集子次第出版，为地域文学创作提供了成熟范本，树立了全新高度。
  这部散文集《瞬间事》，正是丹丹标杆化创作的生动实践。几年前，我曾在与丹丹谈论相互写作问题时说，她的文字有些偏紧。现在想来，还是我的眼界太窄太短了。有的散文喜欢疏放、散淡，有的散文却讲求紧凑、内敛，读来才更有味道。以《瞬间事》为例，人世间有许许多多动人的故事，往往只是刹那间的相逢离别、一瞥一念，多数人与事都随时间流走，转瞬便消散无踪。丹丹却愿把这些常被别人忽略的生活片段，以一位女性细腻的视角，俯下身子捡拾起来，紧凑、客观而内敛地落笔于纸，“从最小的切口进入最大的时代，以最低的姿态抒写最广阔的人生。”这不仅仅是一句响亮的口号，也正是丹丹多年不懈探索的文学追求。细读文本，即可窥见其真实的行文样貌。全书共分五辑，由个人记忆到故土风物，再到人物纪传、淮上大地，一路慢慢铺展，娓娓道来。
  第一辑《鎏金岁月》，多是回望来路，写童年旧迹，写草木寄怀。《人间滨湖》，写自己三十多年后重访业已荒芜、即将拆毁的滨湖学校，故园断壁残垣，旧景依稀，故人星散。作者寻访旧时的水井、操场、老房子，捡拾棉桃留作念想，梦里又听见铁轨敲出的上课铃声。文字没有矫情的渲染，不见捶胸的悲怆，只是平静地叙写所见所忆，把那些邻里师长、少年玩伴，还有家犬巴赫，都安安静静地浮现于纸面。乡愁，就藏于这些细碎的物事里，读罢让人怅然。本辑收录的花木小品，写合欢、木槿、紫藤、泡桐等诸般草木。作者看花开花落，观荣枯消长。枯枝不见衰败，自有生命沉淀下来的笃定；合欢开得缥缈，美却难以捕捉。她借草木照见内心，不做太多道理阐发，只是把观感与人分享。这里面，有缺憾，有忧伤，但文字底色始终温厚，哀而不伤，一如序中所言：有困难，没苦难；有疼痛，没绝望；有挣扎，没塌陷。这份心境，都融在字里行间。
  第二辑《寿州之魅》，笔墨落于生养我们的寿州厚土。报恩寺银杏、东津渡古渡、瓦埠湖烟波，还有本地的美食民俗，一一入文。我们脚踩同一片土地，看过一样的古城晨昏，走过同样的街巷，只是每个人眼中的寿州，各有模样，正所谓“一千个读者心目中有一千个哈姆雷特”。比如，我的写作多偏爱于史迹尘烟，热衷追念楚都旧梦；丹丹则更多走向市井烟火，体察寻常百姓的日常。历史是厚重的城垣，烟火才是活着的肌理。她写斗鸡台，写柏家寨，写东津渡，写瓦埠湖，也写东园里的黄心乌。她笔下的寿州，有着时代的热度，也带着人间的温度，有情有义，可观可感，触手可及。
  第三辑《惟楚有才》，写古城各行各业各色人物。有当代本土诗人作家，也有享誉江淮的书画名家、能人工匠。她写书法名家李先来，截取其“立在枣树底下，瘦削身形未撑满的布衫被野风摇曳着，不时有枣花落在他的肩头”这一场景，将一位心境澄明、仙风道骨的自然生动地呈现于读者眼前；她写非遗传承人张士宏雕刻的菊花豆腐：“这朵洁白的绣球浮在盏中，层层叠叠的白色花瓣在水中微微地颤动，宛如生命的律动。”她“俯首朝向这道绣球菊状的豆腐羹，不仅为深嗅它的香，更为向这位把历史与人文雕塑成形的雕刻者致敬。”寿州是中国豆腐的发祥地，同时也是享誉全国的书法之乡、文学之乡，丹丹作为地方文化建设的组织者、领头羊，以文学的名义和形式为地方名人树榜立传，当是义不容辞的责任。但丹丹写人，却不刻意拔高塑造完美，只如实地记录命运起伏、处事作为，有血有肉，栩栩如生，让人物自带真实的重量。并融进自己情感，旗帜鲜明，增强了代入力量。
  后两辑《时光承载》与《大淮临寿》，作者将视野向淮上大地延展。沿着淮河两岸行走寻访，记录淮海战役、治淮往事、乡野变迁，也留存一个个普通人的口述记忆。淮河这条大河，养育两岸，也屡屡带给生灵水患磨难。一代代人的奋斗，悲欢苦乐，都与这条河紧紧缠绕。丹丹的笔触，并不刻意渲染波澜壮阔，而是沉下心来记下一地一人的切身经历，让件件个体的动人故事，拼出时代的侧影；使朵朵晶莹的飞跃浪花，汇成拍岸的惊涛。第五辑中《瞬间事》所记述的贾喜来，一生中那些生死攸关的刹那抉择，电光石火之间，照见人的信仰、信念与品格。而宏大品格，常常就诞生于转瞬一刻。也正因为这“无数人的无数个瞬间，书写着这部红色的史书，是瞬间成就了永恒”。
  掩卷思索，如今报刊网络上的不少散文， 写来写去都不免落入俗套：要么辞藻堆叠，流于空泛抒情；要么一味放大苦难，沉陷于悲戚。忆往昔，总爱美化；写游记，无“我”少“他”，“流水账”式拾人牙慧；写亲人，千人一面，缺少对人性的升华。而丹丹的文字，有效地避开了这种旧路老径，开辟了独具辨识度的自我模式。散文要挂“霜”，丹丹能够看见人世间的缺憾与困顿，却在作品里并没有把苦难反复铺陈，更愿意在烟火细碎处打捞善意与暖意。
  毋庸讳言，作为生活在县城基层的作家，写作不可避免地带有局限。远离文坛中心，日常杂事消耗心力，想要不断突破，要靠长久自我坚持。这些年，我与丹丹常常相互交换品阅初稿，直言得失，彼此勉励。小城写作，守土不易，向外拓宽格局更难。可贵的是，丹丹的文学根系牢牢扎在寿州的土地上，同时又不停地向外汲取营养，多次参加鲁院学习，广交师友，博览群书，心胸、眼界和文字格局不断拓展。寿州大地是她创作的源头活水，而持续学习，让她能够“不畏浮云遮望眼，”没有被一方地域所束缚。她善于捕捉生活里转瞬即逝的片段，一次偶遇，一席闲谈，草木荣枯，旧地重游，都可以“拿来主义”，变成笔下生动的情节和故事，展现出过人的才华与思想。世人行色匆匆，为衣食谋，为名利累，常常忽略身边一闪而过的刹那。可正是无数平淡细碎的瞬间，才拼接成完整和多彩的社会。那些转瞬即逝的光景，被丹丹看在眼中，记在心上，落在纸上，呈现于人间。
  看似漫不经心，实则匠心独具，“得来全不费工夫。”
  窃以为，相较于目前寿州文坛繁茂丛生的群体性创作，丹丹及其作品《瞬间事》，俨然是文学百花园中主干挺拔、枝叶葳蕤的乔木。她以此生无悔对缪斯的痴情，长期勤学深耕，彻底打破本土文学“高原有余、高峰不足”的创作困境。她让业界看见，寿州文学不仅有遍地开花的创作热度，更有深耕文脉、自成风格和特色的创作精度；不仅有繁茂的文学土壤，更有支撑地域文学向上突破的核心力量。
  《瞬间事》，既是丹丹个人文学修行的里程碑，也是寿州当代文学提质升级的标志性成果。相信丹丹必将继续笃守文学初心，持续输出有温度、有深度、有格局的精品力作，让千年寿州文脉在新时代生生不息、熠熠生辉！